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名家风采:品读当代画家——郭德亮的艺术世界

2020-3-10 16:50|驻马店炒股开户 发布者: 壹号收藏

摘要: 艺术简介郭德亮,别暑龙轩、自在堂主人。1941年3月生,山东定陶人。历任七台河市美协主席、黑龙江省美协理事、中央文史研究馆书画院研究员,早期画现代人物,改革开放以来主攻花鸟山水,新世纪以来定格于“关东雪”和“黄 ...

艺术简介

郭德亮,别暑龙轩、自在堂主人。1941年3月生,山东定陶人。历任七台河市美协主席、黑龙江省美协理事、中央文史研究馆书画院研究员,早期画现代人物,改革开放以来主攻花鸟山水,新世纪以来定格于“关东雪”和“黄山印象”。自1961年20岁处女作《火辣秋色》获黑龙江省二届美展大奖以来,先后20多次获全国各类大展奖项,并多次在全国各地举办个展,作品被国内外多家展馆和个人收藏。




大雪寻痕——我研究画雪

“大雪无痕”之说由来已久,古人画雪也很少有人在雪上用笔,基本是在山野、屋宇、器物上留出一片空白就算是白雪了,诸如唐代王维,五代关仝、巨然、李成、范宽,北宋郭熙、王詵,南宋刘松年、夏圭,元代黄公望、明代文征明、蓝英,清代华喦等无不如此;另有少数人施以白粉表现白雪,诸如明代沈士充、董其昌、清代刘度等则如此;弹些白粉以表现雪花又是古人常用的方法。纵观古人画雪,几乎没有人用笔墨直接画雪的生动形象和雪的质地,仅只表现了一个整体的雪景而已。


古人说大雪无痕,画雪不画痕,其原因是我国历史上在高寒地带生活的人们比较少,人们很少长时间、近距离的亲近经冬不化的大雪,多数是在中原或江南偶尔看到下雪,且又匆匆融化,根本没机会看到经久多变的高寒大雪。笔者18岁闯关东,在北大荒生活了半个多世纪,对雪有着很深的感情,由喜欢到描绘,花甲以来更把画雪确立为我艺术创作的定位。因此也就进一步做了深入的观察和研究,经常在大雪之后只身穿林登山,越野临河,观察拍照,发现了经冬不化的积雪在不同条件下形成的不同形态的多种痕迹,并摸索出不同形态的雪痕的不同表现手法,着力刻画大雪不同形态的生动形象和不同时态的不同质感。


(1)物象痕。在无风的天气,大雪飘飘悠悠地落地,厚厚的覆盖在各种物体上,这些雪的形态随着下边的物体起伏变化,这便是物象痕。画这种雪痕只需用淡墨勾出轮廓、皴染出起伏变化即可;也可以用淡墨随形泼写而成。针叶松上的积雪也属于物象痕,但要复杂得多,需要一团一团地勾出轮廓,雪团的空隙处勾枝点叶,再作适当渲染方可到位。


(2)风线痕。风雪交加或雪后大风,大地或山坡上的雪就会随着风向形成一条条、一层层不同形态,长短、隐现不同的雪线,这就是风线痕。风线痕多是流动曲折、隐现不一,所以适用流动曲折、轻重起伏的拖笔来表现,线条流动起伏、粗细长短多变,似龙似蛇,称其为鱼龙皴。如果写意一点,则可用淡墨大笔泼写。


(3)风雕痕。突兀的山石上厚厚的积雪,经大风吹过,迎风面的雪被吹个净光,背风面的积雪随着山石的凸凹呈现出千奇百怪的形态,还可能剥蚀出一些形态、大小不一的空洞,象海礁石一样,奇趣无穷,这些就是风雕痕。背风面存留下来的积雪的边缘奇曲多变,可用曲折多变的淡墨线条勾出,略加淡墨皴,剥蚀的空洞则可以浓淡墨点积而成。裸露的山石则用传统方法浓淡墨彩画出,与背风的积雪形成鲜明的对比。背风的积雪用淡墨泼写也可。


(4)滑落痕。陡坡上的积雪太厚时,往往会出现一些滑落,有的露出山体,有的现出缺痕,这便是滑落痕。滑落痕多不规则,适合用不同浓淡墨侧峰皴檫而成。

(5)融蚀痕。早春二月,北大荒的积雪白天受到风吹日晒,便会一层层的融化,厚厚的积雪因为是多次层层积起来的,每次的表层都要坚硬难化一些,所以春天融化时就会随着太阳的斜射形成一层层曲曲多变的、深浅不等的痕迹,有的象流动的云水,有的象嶙峋的山石,这就是融蚀痕。前者可以用中锋、侧峰、逆锋、顺锋流转多变的曲线加以适当的勾、皴、擦、点、染交互变化来表现,后者则适合用逆峰和挫峰推、拉、滚而成。


(6)垂挂痕。中原和南方只能见到雪融时垂挂在屋檐下的冰溜儿,从来也不会看到雪的垂挂,北大荒的大雪经大风吹过,房屋、山石、器物的背风面经常会形成厚厚的雪褥垂挂下来,十分神奇,这是雪乡每年吸引那么多全国摄影、绘画爱好者的重要景观。垂挂痕可根据不同的形态用淡墨勾、皴、泼、擦、染多种方法来表现。北大荒的大雪经冬不化,在不同的情况下还可能形成更多更神奇的痕迹,我将继续深入观察,有更多的发现,画出更多更好的作品,为我们民族艺术的发展尽一份责任。

(2014年1月于瑞雪堂)























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